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Mariem Hassan – “Magat milkitna dulaa”

¡Ánimo! ¡Ánimo! ¡Todos!

Ha terminado el concierto en El Corrillo (Salamanca) y Mariem está radiante. Apenas dos meses desde que arrancara en Cádiz el programa En Ruta, el grupo se muestra en el escenario como pez en el agua.
Mariem quiere festejarlo por todo lo alto y concede un bis cantando de nuevo “Magat Milkitna Dulaa”, tema icónico del grupo matriz saharaui Mártir Luali.
Los cuatro, ella y sus tres músicos, están muy relajados. Baba Salama y Boika Hassan se divierten sacándole chispas a las guitarras. Fatta Sadaf, implacable con el ritmo en los tebales. Y Mariem, bailando, moviéndose radiante de un lado al otro del escenario, luciendo una melfa que parece sacada de una exposición de arte moderno.
Puro disfrute, certificando que el camino elegido es el idóneo. La suerte está echada. ¿Alguien da más? Ella: Un besito para todos.

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Los Gnomos del Flamenco (II)

Tras el vendaval por bulerías de Los Gnomos del Flamenco en el estudio, pasamos hoy al directo. La gira alemana que Zazie les organizó en el verano de 2002, con actuaciones en Kiel, Neumünster y Bonn. Zazie y yo íbamos de road managers y tuvimos el privilegio de convivir con la familia, tanto los momentos más sublimes como los más anecdóticos.

El vídeo recoge, claro está, algunos de los más sublimes. Fragmentos de la actuación en la Sager-Halle de Neumünster, en la que compartían cartel con Miguel Poveda.

Al repasar la cinta revivo los apuros al captar las evoluciones del Farru, ya que desde el punto en el que estaba grabando, y del que no me podía mover, tenía que hacer juegos malabares con la cámara para seguir su baile.
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Saharauis – “De caza por el Sáhara” – “Ragsat naama”

Foto de una avestruz

El baile saharaui tradicional, normalmente colectivo, suele describir escenas de la vida beduina. Como la tuiza que refleja trabajos comunitarios, siembra, siega, pesca, el cuidado de la jaima… O se inspira en sus propias fábulas o leyendas del desierto.

El que nos ocupa tuvo lugar en “El primer encuentro internacional sobre cultura saharaui” en diciembre de 2008, en la wilaya de Auserd (campamento de refugiados saharauis en la hamada argelina).

Se inicia con cuatro mujeres de la wilaya de Dajla, ataviadas con sus melfas tradicionales, sentadas en el suelo en el fondo del escenario. Una de ellas marca el ritmo con un tebal; es Jeirana Embarek, grande entre las grandes intérpretes de medej, fallecida hace ya unos años. Enseguida toma el micro y canta, mientras las otras tres mantienen el ritmo con las palmas.
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Bidinte – “Cantiga pa’ Alana”

Foto de Bidinte en concierto

··· PARA TI, ALANA ···

Bidinte le había compuesto una canción a Awini y, como padre y persona que siempre andaba pidiendo justicia, no podía dejar de componerle una a su otra hija, Alana, un par de años menor.

“Ami cu Awini” salió en Kumura, su primer disco, y “Cantiga pa’ Alana” en Iran di Fanka’s, el segundo CD.

Para una canción tan íntima eligió un ritmo que recuerda a la habanera. Un ritmo pegado al mar. Ideal para que Paco Cruz se luciera con sus filigranas flamencas.

Hoy presentamos la versión que nos dejó en directo el 24 de febrero de 2003, en Galileo Galilei. Empezó cantando dos canciones sin más acompañamiento que el de su guitarra. Al llegar a la tercera primero la presentó:
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Bidinte – “Ami cu Awini”

Foto de Bidinte en La Pedrera

Al ilustre emigrante, que el madrileño barrio de Lavapiés acogió en su seno, le esperaban escenarios muy dispares desde los que, a través de su arte, acercar al público un país como Guinea Bissau.

En Madrid, siempre tuvo abiertos Suristán, Galileo Galilei y Clamores Jazz. Locales, sin los que los artistas africanos afincados en la villa, hubieran tenido muy difícil dar sus primeros pasos en los que curtirse y de ahí acceder a foros internacionales inimaginables. Desde Berlín, Colonia, Bremen, Kiel, Munich, Frankfurt… (Alemania), Zurich (Suiza), Brno (República Checa), Campamentos Saharauis (Argelia), hasta Cleveland (Estados Unidos de América).

Sí, todo esto puede parecer un milagro pero resulta que Bidinte ya había estado en América. Y ahora yo sí quiero creer en los milagros. Resulta que participó con otros 18.000 jóvenes en el XI Festival Internacional de la Juventud y los Estudiantes, celebrado en La Habana en pleno verano del 78. Se inauguró el 28 de julio, bajo el lema “Por la lucha antiimperialista, la paz y la amistad”.
— ¿Y quién estaba también allí en ese momento?
— Mariem Hassan con el grupo Mártir Luali.
— ¡Nooooo!
— ¡Sííííí!
Y lo más probable es que cruzaran el Atlántico en el mismo barco. Uno de los objetivos del Festival era apoyar al Frente Polisario en su lucha por la independencia del Sáhara Occidental.

Pero centrémonos en el vídeo que hoy presentamos. Barcelona es una ciudad que se le dio muy bien a Bidinte. Al salir Kumura, su primer disco, lo presentó en el Harlem Jazz Club. El concierto fue grabado por la Televisió de Catalunya y emitido en el programa “autogràfs”. Todo gracias a Jordi Turtós. Tanto le gustó su música que el clip de “Ke cu minino na tchora” es obra suya.
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Ciudadano Bidinte

Bidinte, en este mes de marzo no podemos dejar de pensar en ti. Se cumplen dos años de tu partida. Llegaste a España desde Portugal, procedente de un país africano, desconocido por la práctica totalidad de los españoles, Guinea-Bissau.

Espabilado, simpático, enamoradizo, tu primer flirt -el más fulminante- fue con la guitarra española en su vertiente flamenca. Parece que su cadencia, sus ritmos, sus falsetas, encajaban a la perfección con la música popular de tu tierra. Madrid te acogió y te hizo un hueco en Lavapiés. Y desde allí abriste tu corazón al mundo entero. Tus canciones revoloteaban arropadas por tu jubilosa sonrisa; mecidas por la dulzura de tu lengua “kriolla”; crecían azuzadas por tu perseverancia en los mensajes amables con los que las presentabas.
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Septeto Santiaguero – “Arroz con palitos”

Y le llega el turno a otro tema del doble álbum Para los bailadores: “Arroz con palitos”.

Son oriental por excelencia, pero no del Oriente Cubano sino del Extremo Oriente. Rey, enamorado de una chinita, se lamenta de que tenga que comer el arroz con palitos, maniobra en la que no es muy diestro. Para recuperar el peso perdido reclama un tenedor. ¡Pa’ comer! ¡pa’ qué va a ser!

Osnel Odit, autor de este “Son para una chinita”, como originalmente lo bautizó, entra así a formar parte de ese plantel de nuevos autores santiagueros que el Septeto nos va descubriendo en sus discos:

José Luis Losada(“Alma de coral”,“Esa niña ¡qué cintura!”,“La hija de Pepe”,“No pare los pies”)
Serafín Magdariaga (“Guaracha”)
Rafael Clemente Hechavarría (“El guagancó es más sabroso”,“La wemba de Marilú”,“A ritmo de bongó”)
Antonio Valverde (“¿Quién pudiera vivir sin las mujeres?”)
Jesús Miguel Fernández (“El culpable”)
Alexander Bravo (“Café Marina”)
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Septeto Santiaguero – “Montuneando”

¡ATENCIÓN, LLEGA EL MONTUNO!

“Montuneando”, es decir desarrollando y gozando el montuno. Esa parte mágica del son en la que los músicos y cantantes improvisan dando rienda suelta a sus habilidades y sensaciones musicales.

En las giras con el Septeto Santiaguero, yo estaba siempre atento al instante sublime en el que Fernando Dewar desencadenaba con su tres la parte más salvaje de la canción. El jefe daba el pié para que cada cual se explayara; y que unos y otros se contestaran, tejiendo una tupida trenza musical, que hacía que tu pecho se llenara de aire, hasta no poder más, y lo soltara con brío en comunión con todos los presentes.

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Septeto Santiaguero – “El ayudante del lechero”

“El Santiaguero es un septeto joven que tiene mucho futuro. Esos muchachos, si trabajan, pueden llegar lejos.”

Con este aval de Pancho Cobas, y siguiendo su consejo, me fui al concierto de los cubanos. En Suristán, si no me falla la memoria.

Unos españoles, que los habían conocido en Santiago de Cuba, enamorados de su música, se los habían traído a la península, convencidos de encontrar alguna discográfica que apostara por ellos.

¡Qué razón tenía el jefe de la Vieja Trova Santiaguera!

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